2.18. Голливудский Вавилон 

Ночь. Посреди леса стоит небольшой домик, практически, избушка на курьих ножках. Невидимая луна заливает все вокруг голубоватым призрачным светом: деревья вокруг дома, каменную кладку стены, деревянные качели, покачивающиеся на ржавой цепи здесь же, под навесом. Дверь домика приоткрыта и изнутри на крыльцо льется тусклый свет. Слышны разные таинственные ночные звуки: глухое уханье филина, шелест листвы и шум ветра, нудный скрип качели…

Но вот ко всем этим звуками прибавляется звук закрывающейся двери, и мы видим девушку, выходящую из дома. Ее имя Тара. У нее в руке фонарик и она пугливо озирается по сторонам, тревожно всматриваясь в темноту. Она чем-то страшно напугана. Девушка делает несколько шагов от дома, то и дело, направляя луч фонарика то вправо, то влево.

ТАРА (испуганно взывает к темноте вокруг себя): Митч? Эшли? Вы там?

Но в ответ ей раздается только шум ветра, хлопанье и поскрипывание двери. Девушка идет вдоль дома, не переставая пугливо оглядываться по сторонам.

ТАРА (все больше и больше впадая в панику): Да ладно, ребята! Вы где?

Вдруг позади нее слышится треск ломаемых веток и хлопанье чьих-то больших крыльев. Девушка в ужасе вздрагивает, оборачиваясь. Но, не заметив ничего и никого, продолжает идти по дорожке вокруг дома, вся дрожа от страха.

ТАРА: Ау! Кто-нибудь!

Девушка останавливается спиной к нам, прислушиваясь к лесным звукам. Вдруг мы видим, как чья-то рука ложится ей на плечо. Тара, подпрыгнув на месте, дико кричит и оборачивается. Но увидев того, кто так напугал ее, быстро приходит в себя.

ТАРА (тяжело дыша и едва стоя на ногах): Броуди?

Мы видим парня, стоящего перед Тарой. Это Броуди и он напуган еще больше, чем девушка. Он в истерике кричит.

БРОУДИ (истерично вопит, размахивая руками): Эшли и Тодд мертвы!!! Венди, они мертвы!

ТАРА (держит себя в руках): Броди, успокойся.

БРОУДИ (едва не рыдая от страха): Успокоиться?! У нас ни единого шанса! Нам надо выбираться, сейчас же!

ТАРА (решительно): Нет, Броуди, мы остаемся! Нам нужно найти мою сестру.

БРОУДИ: Нет! (парень разворачивается, чтобы сбежать) Я сваливаю отсюда нафиг!

ТАРА (в отчаянии кричит вслед парню): Броуди! Броуди, вернись! (начинает уже злиться на парня и топать ногами) Броуди! Зараза, сукин сын!

Тара, расстроенная предательством и малодушием своего приятеля, всхлипывает, стоя в одиночестве посреди небольшой полянки возле дома. Но мы понимаем, что позади нее в зарослях кустарника кто-то есть – мы видим девушку глазами того, кто там прячется в кустах. Камера тихонько передвигается, обходя вокруг Тары, которая не перестает тихонько плакать. Вдруг Тара прекращает рыдать, услышав у себя за спиной шорох. Она резко оборачивается, но позади нее никого нет. Девушка в ужасе озирается. Камера медленно приближает нас к ней сзади, и когда мы уже совсем близко видим ее спину, Тара вновь оборачивается на камеру и на этот раз ее опасения оправдываются: девушка видит перед собой нечто такое, что ужасает ее до жути. Ее лицо искажается гримасой ужаса, и она издает долгий, протяжный вопль…

Но постепенно ее вопль теряет панические интонации, переходя в вялое, не выразительное подвывание, а гримаса ужаса сменяется кислой миной.

И следом за этим мы понимаем, что все предыдущие события – это просто кино: мы попали на съемочную площадку фильма ужасов, а Тара – актриса. Сейчас она стоит прямо пред кинокамерой, которую держит оператор, а рядом с ним два его ассистента. На камере сверху прикреплен желтый теннисный мячик. Тара еще некоторое время изображает крик, потом замолкает, кашлянув, глядя в камеру.

Затем мы видим место, где располагается режиссер со своей командой. Все они сидят на складных стульях перед аппаратурой.

РЕЖИССЕР (выкрикивает в пространство): Снято! (нервно снимает наушники и тихо обращается к сидящему рядом с ним помощнику) Что это была за хрень?

Команда поднимается со стульев, по павильону начинается оживленное движение. Тара, не вполне довольная собой, отворачивается от камеры и отдает фонарик реквизитору, который его моментально утаскивает куда-то в свои закрома.

ТАРА (обращаясь к реквизитору): Спасибо.

Тара направляется к своему стульчику, по пути ей встречается мужчина в очках, его зовут Уолтер. Он протягивает Таре маленькую бутылочку сока.

УОЛТЕР: Вот, держи.

ТАРА (вяло улыбается ему, на ходу забирая бутылочку): Спасибо, Уолтер.

Режиссер тихонько обращается к сидящей рядом с ним женщине-ассистенту.

РЕЖИССЕР: Этот дубль не отмечай.

Затем он встает со своего стула и, изобразив на лице самую милейшую улыбку, идет навстречу Таре.

РЕЖИССЕР (готов обнять и расцеловать ее): Прекрасно, Тара. Ты великолепна! Но давай-ка еще разок. (старается говорить как можно деликатнее) Все-таки... надо нам что-то сделать с воплем.

ТАРА (сконфуженно улыбается): Знаю, знаю, я просто... (кивает в сторону оператора с камерой) Меня смущает теннисный мяч.

РЕЖИССЕР: Это ориентировка для компьютерных эффектов! Когда тут поколдуют Айван со своей командой, это будет пугать до дрожи! (подает знак еще одному своему помощнику и тот подходит с большим альбомом) Не хочешь освежить в памяти раскадровку? Вдруг поможет?

Мы видим раскадровку: на эскизах изображена девушка (Тара), сидящая на земле и дико кричащая. Во всяком случае, на ее лице нарисован животный ужас. А прямо над ней стоит скелетоподобный монстр. Голый череп монстра охвачен языками пламени, он горит. Кроме того, в руках монстр держит что-то напоминающее бензопилу, которая так же охвачена пламенем. Именно этот монстрюга и должен будет появиться в дальнейшем на экране и напугать всех до дрожи после того, как Айван с командой поколдует над теннисным мячиком.

ТАРА (отодвигает от себя альбом с раскадровкой): Нет, нет, я постараюсь его нащупать.

РЕЖИССЕР (по-отцовски треплет ее за щеку): Знаю, у тебя все получится, тыковка!

Тара натянуто улыбается, режиссер отправляется по своим делам.

Девушка, в обязанности которой входит оповещать всю съемочную группу о разных рабочих моментах, делает объявление по громкоговорителю.

КРИЧАЛКА: Народ! Все заново! Десятиминутный перерыв, перезарядка камеры и звука.

Тара, наконец, идет к своему стулу, рядом с которым стоит стул ее партнера по сцене, Броуди. Парень что-то ест из пластиковой миски, подозрительно напоминающее китайскую лапшу «Доширак». Рядом с парнем тусуется тип весьма колоритной наружности: в рабочем замусоленном комбинезоне, в бейсболке, с жиденькими длинными светлыми волосами, да и физиономия у мужика тоже весьма забавная. Он, стоя рядом с Броуди, разматывает какой-то длиннющий кабель. Мужика зовут Жерар.

ЖЕРАР (поглядывая на Броуди): Да говорю же тебе, приятель! (Тара садится рядом с ними на стул, открывает бутылочку сока) Когда я работаю один среди декораций, или после съемок, иногда у меня возникает очень странное ощущение.

БРОУДИ: Например?

ЖЕРАР: Как будто кто-то за мной наблюдает.

БРОУДИ (недоверчиво): Да ладно!

ЖЕРАР: Ты когда-нибудь работал на подобных фильмах? Тут обязательно случаются всякие странные штуки.

БРОУДИ (со смешком поворачивается к Таре): Френк считает, что это павильон с привидениями. Настоящими. (Тара тоже посмеивается, отпивая сок из бутылочки)

ЖЕРАР (не то, чтобы он обиделся…): В общем, вот, что я скажу... Как только съемки закончатся, я доделаю свою работу и сваливаю отсюда. Пулей.

Жерар, глянув на Тару и Броуди многозначительно, уходит. Они, провожая его взглядом, усмехаются.

БРОУДИ: У парня явно не все дома.

Тара, кивает, подтверждая слова парня, они дружно хихикают.

Позже. Тара одна на съемочной площадке на фоне декораций лесного домика репетирует последнюю сцену, на которой прервались съемки. У нее в руках сценарий, она, подглядывая в бумажку, изображает на лице плаксивое выражение.

ТАРА (изображая истерику): Броуди, вернись… Сукин ты сын… (она, чуть прокашлявшись, пытается изобразить крик ужаса, но только тихонько, вполголоса. Получается у нее фигово.) Броуди, сукин сын, вернись!..

Вдруг где-то неподалеку слышится странный стон или вздох, в общем, что-то таинственное. Тара мгновенно напрягается и прекращает репетировать.

ТАРА (оглядываясь по сторонам): Эй?

Она осторожно идет по тропинке, поглядывая по сторонам.

ТАРА (напряженно улыбаясь): Ребята? Да ладно вам! Это не смешно! (никого в округ нет, где-то вдалеке слышатся приглушенные голоса съемочной бригады) Ладно. Ха-ха, очень смешно.

Вдруг она снова слышит этот странный звук, словно кто-то прерывисто вздыхает, постанывая, или всхлипывает. Девушка ненадолго останавливается, перестав улыбаться, затем идет дальше.

ТАРА: Эй? Кто здесь?

Вдруг рядом с ней, сбоку, что-то падает сверху. Тара, вздрогнув, поворачивает голову и видит лежащую на ворохе фальшивых осенних листьев бейсболку. Тара поднимает голову кверху и вдруг ее лицо искажается настоящим, неподдельным ужасом. Затем нам показывают то, что увидела Тара: под самым потолком, там, где проходят металлические конструкции, поддерживающие потолок съемочного павильона, лежит или, лучше будет сказать, висит человек. Его голова и рука свисают между сцепленных «пучком» кабелей электропроводки. Все указывает на то, что человек мертв. И более того, по всем признакам это тот самый Жерар, который несколько минут назад стращал Броуди и Тару байками про привидения на съемочной площадке. Но и это еще не все. Позади тела Жерара мы видим нечто сильно напоминающее призрачную человеческую фигуру: оно словно мерцает и даже светится. Но это длится всего одно мгновение, ровно столько, чтобы успеть заметить его, но не успеть толком разглядеть. В следующую секунду силуэт исчезает, а вместе с ним исчезает и призрачное свечение. Тело Жерара погружается в темноту. Но затем нам показывают его лицо – оно все покрыто глубокими кровоточащими ранами. Кровь стекает по его щекам, подбородку и капает вниз, глаза его приоткрыты.

Тара, в шоке стоя внизу и глядя на все это, кричит так, что в ужасе содрогаются стены…

На своем режиссерском месте режиссер и продюсер что-то обсуждают, как вдруг по павильону разносится долгий, душераздирающий вопль Тары. Режиссер, оторвавшись от просмотра бумаг, поднимает голову, слушает крик, затем с довольным и радостным лицом кивает.

РЕЖИССЕР: Да! Именно это я и имел в виду!

Огненная надпись на экране
СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ

Перед нами Голливуд, а точнее целый квартал съемочных павильонов. День. Мы видим бутафорскую улицу какого-то городка, по которой прохаживается разношерстная и разномастная публика: рабочие в комбинезонах, актеры в костюмах, прочие работники киноиндустрии, а также просто зеваки.

Из-за угла выруливает открытый микроавтобус, в котором возят любопытствующих на экскурсии по местам съемок.

ГОЛОС ГИДА (за кадром): Эта съемочная площадка, открывшись в 27-м году... успешно эксплуатировалась восемь десятилетий.

Мы переносимся внутрь микроавтобуса. Дин с невероятно довольным лицом глазеет по сторонам. Рядом с ним сидит очень полный (в смысле толстый) подросток с рожком мороженого в руках. С видом знатока Дин обращается к нему.

ДИН: А ты знаешь, что ЗДЕСЬ снимали "Калейдоскоп ужасов"?

По взгляду подростка Дин понимает, что ему вообще пофиг, что и где снимали.

ГИД (продолжает рассказывать): Справа от вас - "Долина звезд"…

Надпись на экране
«ГОЛЛИВУДСКИЙ ВАВИЛОН»

Дин, радуясь по-мальчишески, крутит головой направо, налево, разглядывая окрестности. Перед Дином, на переднем сиденье, сидит Сэм. Он тоже поглядывает по сторонам, но с меньшим энтузиазмом, чем его брат.

ГИД: Это декорации сериала "Девочки Гилмор"… (Сэм вдруг, встрепенувшись, напряженно смотрит в сторону, указанную гидом) И если нам повезет, мы сможем увидеть кого-нибудь из актеров! :)

Сэм нервно оглядывается на брата, а Дин весело показывает ему вздернутые вверх большие пальцы обеих рук (жест, означающий «все очень круто»). Но Сэм почему-то поспешно начинает выбираться на ходу из автобуса, благо, он открытый, да и скорость движения черепашья.

СЭМ (бросает через плечо Дину): Пошли!

ДИН (с видом ребенка, у которого отбирают конфету): А как же экскурсия?!

СЭМ (уже стоя на тротуаре, машет ему рукой): Дин!

Дин нехотя покидает автобус, а мы еще слышим голос гида.

ГИД: А прямо перед вами... улица Нью-Йорка! Здесь снимали "Лоис и Кларк"…

Братья шагают по мостовой, проходя мимо разных павильонов. Дин просто счастлив видеть все это, он не перестает улыбаться от уха до уха, крутя по сторонам головой. Сэм выглядит несколько напряженным, он почти не смотрит по сторонам.

ДИН (подталкивает брата в бок и показывает пальцем куда-то в сторону): Сэмми, смотри! Это Мэтт Дэмон!

СЭМ (повернув туда голову, насмешливо фыркает): Это кто угодно, только не Мэтт Дэмон.

ДИН: Нет, это он.

СЭМ (иронично улыбается): Ну, Мэтт Дэмон только что взял веник и принялся за уборку.

ДИН (продолжает отстаивать свою версию): Стопудово работает над очередной ролью.

СЭМ: Позволю себе не согласиться… (кивает в сторону одного из указателей) Похоже, нам сюда. Девятый павильон.

ДИН (почти умоляюще): Да брось, давай прогуляемся!

СЭМ (беспощадно обламывает брата): Нет уж, нас ждет работа.

ДИН (тяжко вздыхает): Снова-здорОво...

Парни сворачивают за угол и идут по «проулку» между двумя длиннющими стенами павильонов.

СЭМ: Ты же хотел в Лос-Анжелес?

ДИН (обиженно восклицает): НА КАНИКУЛЫ! Поплескаться в бассейнах, да поглазеть на кинозвезд! И никакой работы!

СЭМ (с усмешкой глядя на брата): Тебе кажется, что в разгаре купальный сезон, Дин? Погодка почти как в Канаде.

ДИН (хмуро соглашается): Да уж. (после небольшой паузы) Я просто подумал, что после истории... с Мэдисон, тебе не помешает расслабиться.

СЭМ: Дин, а ты не подумал, что работа позволяет мне не напрягаться?

ДИН: Отлично, отлично, убедил… Значит, парень из съемочной бригады... погиб прямо на площадке?

СЭМ: Да. Слухами земля полнится. Поговаривают, что у них там завелся призрак.

ДИН (оживляется): Что, вроде "Полтергейста"?

СЭМ (пожимает плечами): Может и полтергейст.

ДИН: Нет, нет, я про фильм! (Сэм смотрит на Дина непонимающим взглядом, Дин готов разочароваться в брате) Ничего-то ты не знаешь о классике кинематографа. Ходили слухи, что их съемочная площадка проклята. Будто бы для съемок использовали настоящие человеческие кости! И как минимум трое актеров погибли.

СЭМ (соглашается): Да, тут может быть что-то в этом духе.

ДИН: Как звали этого парня?

СЭМ: Фрэнк ДжАффе.

ДИН: Фрэнк ДжАффе? Ты видел свидетельство о смерти или отчет коронера?

СЭМ: Нет, но... Это же Лос-Анжелес! Его вообще могли звать совсем по-другому. Но девушка, которая его обнаружила, сказала, что видела нечто... Призрачную фигуру.

ДИН: Как зовут девушку?

СЭМ: Тара Бенчли.

ДИН (резко тормозит и смотрит на брата округлившимися глазами): Оу, та самая Тара Бенчли?! (Сэму явно имя Тары Бенчли ни о чем не говорит, а Дин в полном восторге) Тара Бенчли из "Страха.ком" и "Корабля-призрака"? Стари-ик, и ты молчал?!

СЭМ (насмешливо): Что? Вдруг неожиданно воспылал к работе?

ДИН (сняв с лица масляную улыбку): Я просто тащусь от ее игры. (Сэм кивает с видом «ах, ну да, конечно», а Дин старается быстрее замять тему) Она хороша.

Дин с очень серьезным видом идет дальше по тротуару. Сэм, все еще усмехаясь, идет следом за ним.

Позже. Павильон №9. Человек по имени Брэд, чье поведение и внешний вид говорит о том, что он крутой продюсер, беседует с режиссером – его имя Мак Джи, а так же с другим продюсером, не таким крутым, по имени Джей. Двое последних, стоя перед Брэдом, напряженно слушают его бред.

БРЭД (вальяжно жестикулируя): Поймите меня правильно. Всем на студии понравился свежеотснятый материал и мне в том числе. (В этот момент мы видим, как широкие ворота павильона входят Дин и Сэм) Только вот, нам пришла мысль, может, стоит все это сделать... поярче?

ДЖЕЙ: Поярче?

БРЭД: Да, Джей, понасыщеннее краски! (Джей едва заметно кривится в усмешке) Мак Джи, ты же понимаешь, о чем я! Ты ведь профи!

РЕЖИССЕР: Брэд, это фильм ужасов.

БРЭД: Кто сказал, что ужастик должен быть мрачным? (МакДжи и Джей переглядываются) Вам не кажется, что это как-то депрессивно?

Тем временем Дин и Сэм останавливаются неподалеку от этой троицы и осматриваются по сторонам. Брэд обращает на них внимание.

БРЭД (по-хозяйски окликает парней, засовывая в рот конфетку): Простите... Эй, парень в зеленой рубашке! (это он Дину): Да, да, ты, подойди.

Дин озадаченно переглядывается с Сэмом и идет по направлению к Брэду.

БРЭД: Принеси мне... коктейль от Крафта.

ДИН (не понял): Принести чего от кого?

БРЭД (хмыкает с легким налетом презрения): Ты же из ОПа? (Сэм, заметив, что назревает какая-то незапланированная ситуация, идет на помощь брату) Это ваша работа!

СЭМ (подскочив к Дину, хлопает его по плечу и улыбается продюсерам): Да, да, сейчас... Один коктейль, сию минуту!

Он тянет Дина за рукав, уводя его подальше от акул шоубизнеса, которые с насмешкой смотрят им вслед.

ДИН (озадаченно интересуется у брата): А кто такие ОПы?

СЭМ: Наверное, что-то вроде прислуги.

Дин хмуро оборачивается на Брэда и компанию, Сэм, изображая на лице улыбку, показывает жест: «все будет сделано, ваше сиятельство».

БРЭД (презрительно фыркает вслед братьям): Берут на работу всякую шушеру...

Итак, начался обычный рабочий день съемочной бригады. Техники таскают свою аппаратуру, осветители возятся со своими софитами, помощники помогают, ассистенты ассистируют. Работа кипит, павильон напоминает муравейник.

МУЖ. ГОЛОС (на фоне рабочей обстановки): Парни, сюда!

ЖЕН. ГОЛОС: Пошли!

Среди этой толчеи мы видим Дина, идущего с подносом в руках, на котором стоят стаканчики с напитками. Мимо него проходит какой-то мужчина, забирая на ходу один стаканчик с подноса.

МУЖЧИНА (кивает Дину): Спасибо, мужик.

Дин идет дальше, поглядывая по сторонам. Вот он подходит к металлической лестнице, уходящей высоко вверх, под самый потолок. Дин, как бы невзначай смотрит наверх – это как раз то место, где был обнаружен окровавленный труп Жерара. Дин, оглядевшись по сторонам и убедившись, что на него никто не обращает ни малейшего внимания, ставит поднос с напитками рядом с лестницей и, достав из кармана измеритель ЭМП, начинает подниматься наверх. Вдруг в павильоне гаснет свет, звенит звонок. Дин резко останавливается и тревожно озирается. Но это всего лишь сигнал к началу съемочного процесса: нам показывают во весь экран «хлопушку», на которой отмечены дубли и название фильма: "Восставшие из ада II: Расплата".

МУЖ. ГОЛОС: Дубль шесть-шесть-шесть!

МУЖ. ГОЛОС: Внимание!

Мы видим съемочную площадку. Декорация лесного домика, но теперь изнутри: мы видим небольшую комнату, в которой стоят четверо актеров, исполняющих роли подростков. Среди них уже знакомая нам Тара, у нее в руках большая и толстая книга.

ГОЛОС РЕЖИССЕРА: Значит так, начинаем со слов... "Да ладно, это будет весело". Мотор!

Тем временем Дин, поняв, что ничего сверхъестественного пока не происходит, даже не смотря на «дьявольский» номер дубля, поднимается дальше по лестнице.

ТАРА (в образе): Да ладно, это будет весело.

Она начинает зачитывать из книги какое-то заклинание на латыни.

Дин тем временем уже забрался на самый верх лестницы, и теперь он исследует то место, где нашли тело Жерара. Он светит своим карманным фонариком на сплетение электрокабелей, затем подносит к ним измеритель ЭМП. Никакого сигнала нет, ЭМП молчит. Ничего не понимая, Дин продолжает осматривать это место и вдруг замечает чуть поодаль, в углу небольшой белый экран и какой-то осветительный прибор над ним.

Тара, тем временем, продолжает читать на латыни. Но вот один из актеров не выдерживает и начинает посмеиваться.

ТАРА («расколовшись»): Боже, сейчас я тебя просто ненавижу.

РЕЖИССЕР: Снято!

Вся съемочная группа и актеры смеются.

РЕЖИССЕР (снимая наушники): Очень мило.

Позже. Дин возле столика с едой для ОП (обслуживающего персонала). Он с удовольствием пользуется возможностью покушать на халяву. К нему подходит Сэм.

СЭМ: И?

ДИН (с набитым ртом): Призраков не замечено.

СЭМ (кивает): Отлично. Какие идеи?

ДИН: Карьера обслуживающего персонала - говно, но... (обращает внимание брата на стол с едой) Ты посмотри, как их кормят, очешуеть можно! (он берет один малюсенький сэндвич, проткнутый зубочисткой) Только попробуй! Они как миниатюрные филадельфийские сэндвичи с сыром и говядиной! Вкусные, обалдеть!

Дин от всего сердца протягивает брату минисэндвич, но Сэм, едва глянув на него, морщится.

СЭМ (мотает головой): Может, чуть позже.

Дин, пожав плечами с видом «ну, как хочешь», откусывает сразу половину бутерброда. При этом у него с краешка рта свисает кусочек жареного лука. Не придавая этому никакого значения, Дин с набитым ртом продолжает разговор.

ДИН: Выяснил что-нибудь о покойничке из съемочной бригады?

Сэм, как под гипнозом, не может оторвать взгляд от лука на губах Дина, затем он, мотнув головой, моргает, прогоняя наваждение, и сосредотачивается на беседе.

СЭМ: Фрэнк Джаффе только устроился на работу. Никто ничего не знает ни о нем, ни о том, где он жил...

ДИН: Отлично. Я выяснил ровно столько же.

СЭМ: Не совсем, я...

Сэм замолкает, потому что к столику подходит Уолтер.

УОЛТЕР (берет со стола минисэндвич): Привет, ребята!

Уолтер не задерживается рядом с едой, он сразу же уходит.

ДИН (вслед Уолтеру): Они - объеденье! (это он про сэндвичи)

СЭМ (серьезно глядя на брата): Слушай, я накопал кое-что о прошлом девятого павильона.

ДИН (не переставая жевать): Серьезно?

СЭМ: Как никогда. За последние восемьдесят лет здесь погибли четверо. Два самоубийства, и два несчастных случая.

ДИН (кивает): Любой из них запросто мог стать мстительным духом.

СЭМ: Да. Только не мешало бы выяснить, кто именно.

Дин собирается что-то ответить, как вдруг замечает Тару. Она направляется к своему стульчику и усаживается на него.

ДИН (не сводя взгляда с девушки): Так, я пошел на дело.

Дин бодро шагает по направлению к Таре. По пути ему попадается женщина-ассистент с пачкой бумаг в руках. Дин на ходу, не сбавляя скорости, мимоходом выхватывает из ее рук одну из бумаг и продолжает идти дальше, как ни в чем не бывало. Женщина провожает его сердитым взглядом.

А Дин тем временем подходит к Таре. Причем по мере его приближения к ней, выражение на его лице из нахального плавно переходит в робкое и восхищенное.

ДИН (неуверенно улыбается, протягивая девушке то, что отобрал у ассистентки): Наверное, вам понадобится это?

Тара хмуро смотрит на протянутую к ней пачку бумаг, затем медленно поднимает глаза выше. Постепенно ее взгляд теплеет, а после того, как Дин с очаровательной скромностью улыбается ей, ее губы тоже расплываются в улыбке.

ДИН (робко): Я не очень хорошо знаю, что должен делать.

ТАРА (приветливо улыбается): Первый день?

ДИН (радостно кивает): Да, огромный шаг вперед для меня. (начинает смелеть) Знаю, вас уже этим достали, но я ваш большой поклонник. Я полюбил вас после "Бугимена".

ТАРА (польщенная, смеется): Господи, сценарий был ужасный. Но спасибо.

ДИН: Не за что. (после небольшой паузы с серьезным видом) Ведь это вы его нашли, да? Того мертвеца? (Тара слегка напрягается) Простите, наверное, вам неприятно об этом вспоминать...

ТАРА: Не так, чтобы очень, все в порядке. (усмехается) Этой темы здесь никто особо не касается. (насмешливым шепотом) Думаю, они боятся, что у меня случится нервный срыв.

ДИН: Наверное, это было ужасно. А что произошло-то?

ТАРА (дрогнувшим голосом): Это было чудовищно! Кровь капала... из его глаз... изо рта, и... Я видела нечто...

ДИН: Что?

Тара отворачивается с улыбкой из серии «я знаю, ты решишь, что я чокнутая, но я все равно скажу это».

ТАРА (повернув голову к Дину): Я видела призрака. (поспешно добавляет) Если честно, я сама до конца не поняла, что такое я видела. Просто видела, и все.

Подходит Уолтер и протягивает Таре ее бутылочку сока.

УОЛТЕР: Вот, пожалуйста.

ТАРА (кивает): Спасибо, Уолтер.

Уолтер и здесь не задерживается надолго – передав сок, он сразу удаляется.

ДИН (возвращается к расспросам): А этот рабочий, Фрэнк... вы его знали?

ТАРА: Не очень хорошо,

ДИН: Забавно. Такое впечатление, что никто здесь... по-настоящему его не знал.

ТАРА: У меня есть фото.

ДИН (заинтересованно): Правда?

ТАРА (улыбается): Да. Я снимаю на поляроид нашу съемочную бригаду. Надо же чем-то занять себя в перерывах между съемками.

Дин понимающе кивает, взгляд его выражает полную солидарность. Тара берет в руки свой альбом и перелистывает его, ища нужное фото.

ТАРА (поворачивает к Дину альбом): Вот он.

Дин внимательно всматривается в фотографию, на которой изображена улыбающаяся Тара рядом с Френком-Жераром. По мере того, как он смотрит, мы понимаем по выражению его лица, что загадочный рабочий ему явно знаком…

ДИН (тихонько цедит сквозь зубы): Вот ведь дерьмо...

Позже. Какая-то квартира – мы видим только кусочек пола. В комнате играет тихая музыка. Слышится стук в дверь, и вот мы уже видим чьи-то ноги, обутые в мягкие темно-коричневые мокасины и одетые в светлые брюки. Мужчина подходит к двери, открывает ее, а камера постепенно перемещается вверх, показывая нам, что на пороге стоят Дин и Сэм.

ДИН (с легкой усмешкой): Жерар Сейнт Джеймс?

ЖЕРАР (недоверчиво смотрит на незнакомых парней): Да?

Теперь мы видим этого мужчину и без труда узнаем в нем Френка, того самого «мертвого» рабочего со съемочной площадки. Только сейчас он выглядит лучше: на нем приличная цветастая рубашка, волосы аккуратно зачесаны и забраны на затылке в «хвост», а главное, он выглядит вполне живым и здоровым.

СЭМ (тоже слегка усмехается): Вы живы-здоровы и вы не Френк Джаффе.

ЖЕРАР (осторожно): Нет.

ДИН: Это вы... Это вы лежали четвертым справа в кепке в фильме "Крах Джаред-Сина"?

ЖЕРАР (все еще недоверчиво кивает): Было дело.

ДИН: Так и думал, что это вы. (расплывается в улыбке) Я ваш большой поклонник! А роль жертвы аварии трактора... В "Зубастиках - 3".

ЖЕРАР (наконец оттаивает): "Зубастиках - 3".

Жерар с довольным видом кивает и посмеивается, вспоминая былое, Дин радостно-восхищенно смотрит на него.

ДИН: Чума. (имеет в виду незабываемую роль Жерара в «Зубастиках-3») Да.

ЖЕРАР (разводит руками в приглашающем жесте): Пожалуйста, заходите.

Минуту спустя. Перед нами стена, на корой развешаны фотографии Жерара в разном возрасте и в разных «образах». Похоже, он много играл в театре. Перед фотографиями стоит Сэм, разглядывая их. К нему подходит Жерар, подает ему кружку кофе.

СЭМ: Спасибо.

ЖЕРАР (подходит к Дину, который сидит на диване и тоже дает ему кружку): Это все продюсеры. Они наняли меня на один день, сыграть роль Фрэнка.

ДИН: Изобразить фальшивую смерть?

ЖЕРАР: Ну, слухи о павильоне с привидениями... (тоже усаживается на диван, Сэм садится рядом) …бесплатная реклама, особенно если речь идет о фильме ужасов. Об этом сейчас гудит весь интернет.

СЭМ (кивает, усмехаясь): Да, мы в курсе.

ЖЕРАР: В наши дни новые каналы информации это все. (с усмешкой пожимает плечами) Я теперь что-то вроде звезды интерактивного сериала.

ДИН (не поняв слово «интерактивного», напряженно прищуривается): Какого?

Жерар открывает рот, чтобы пояснить, но Сэм его перебивает.

СЭМ: А призрак, которого видела Тара?

ЖЕРАР (поворачивается к Сэму): Проекция на экран.

ДИН: А это не слишком ли... так пудрить людям мозги?

ЖЕРАР (хмыкнув): Я только играю роль. Сценарий пишу не я. Кстати говоря... Я играю Вилли в "Продавце", постановке театра-ресторана Коста-Месы весь грядущий месяц. (он достает из пачки бумаг на журнальном столике буклетик и протягивает его Дину) Вот купон на скидку и бесплатный стейк с перцем!

Дин удовлетворенно хмыкает, разглядывая приглашение. Очевидно, что больше всего в этой постановке «Продавца» его привлекает бесплатный стейк. Но потом он делается серьезным.

ДИН: Секундочку, если вы показываетесь на публике - не разрушит ли это легенду?

ЖЕРАР (беззаботно): Да бросьте! Френк и Вилли – совершенно разные персонажи.

Сэм понимающе кивает, затем улыбаясь, ставит на стол кружку.

СЭМ: Знаете, что? Огромное вам спасибо, мистер Сейнт Джеймс. Мы очень волновались за вас, и искренне рады, что вы живы и здоровы.

Он встает с дивана, Жерар, с благодарной улыбкой тоже встает, а следом за ними – и Дин.

ДИН (подтверждает слова брата): Да. Однозначно. (Жерар по очереди пожимает руки Дину и Сэму) Еще один вопрос... Как вам понравилось работать с Ричардом Моллом?

Жерар на секунду задумывается, Сэм смотрит на брата взглядом «кто такой этот Ричард Молл?». Дин поясняет.

ДИН (повернувшись к Сэму): Из "Металлического шторма". (но поняв, что и это ни о чем не говорит его брату, уточняет) Он играл Хурока, короля циклопов. (Сэм лишь пожимает плечами)

ЖЕРАР (наконец-то определившись со своими чувствами к Ричарду Моллу): Он - джентльмен до мозга костей.

ДИН (с улыбкой): Да ладно? Отлично. (снова с довольным видом разглядывает буклет, врученный ему Жераром) Стейк с перцем...

Позже. Мы вновь переносимся на съемочную площадку в девятый павильон. На экране идет сцена в лесном домике. Актриса, изображающая девушку-подростка с блондинистыми волосами, испуганно смотрит на молодого человека.

ГЕРОЙ (с невероятно тревожным лицом ходит по комнате): Когда мы прочли книгу - мы, должно быть, вызвали их. Из ада.

БЛОНДИНКА: Теперь они хотят использовать нас...

В этот момент нам показывают звукорежиссера, сидящего за своей аппаратурой в наушниках. Он вслушивается в диалог актеров, но вдруг на фоне их голосов появляется посторонний звук, какие-то помехи. Он недовольно морщится.

ГЕРОЙ (продолжает играть роль): Неважно. Мы никуда не пойдем без Венди и её сестры. Усекла? Хорошо. За дело.

Режиссер, Мак Джи, с удовлетворенной улыбкой снимает наушники.

РЕЖИССЕР: Снято! Очень хорошо, ребята.

ЗВУКОРЕЖ (тоже снимает наушники): По звуку вышло не очень. Идет какая-то наводка.

Вся съемочная бригада досадливо начинает ворчать.

КРИЧАЛКА (говорит стоящей рядом помощнице): Еще одна заминка со звуком, которая влетит нам в копеечку. (объявляет в громкоговоритель) Народ, еще один прогон – для звука!

ЗВУКОРЕЖ (снова напяливая наушники): Спасибо!

Рядом с Мак Джи сидит продюсер Брэд. У него в ухе торчит наушник с микрофоном от сотового телефона. И вообще, он весь такой деловой…

БРЭД (без видимого энтузиазма): Нет, это прекрасная сцена! Просто бомба! (Мак Джи слушает его с видом «в чем подвох?») Но еще есть несколько... не скажу, что проблем, скорее вопросов.

РЕЖИССЕР: Например?

БРЭД: Ну, во-первых, хоть убейте, но я не вижу в этом логики. Детишки произнесли заклинание на латыни и этим вызывали призраков?

РЕЖИССЕР (кивает): Верно.

БРЭД: Как призраки аж из самого ада могут услышать латынь? Ну, то есть... у них что, суперслух? Логика тут явно хромает, не ясен сам принцип.

Мак Джи даже не знает, что и сказать. Он в легком недоумении смотрит на продюсера, затем ищет поддержки у сидящего рядом сценариста.

РЕЖИССЕР: Марти, сценарист у нас ты…

МАРТИ (SMS-сится с кем-то по сотовому, и даже не собирается отрываться от этого занятия): Давайте добавим объяснение...

БРЭД: Вот это будет супер.

Он одобрительно хлопает Марти по плечу, но в этот момент к нему на сотовый телефон поступает сообщение.

БРЭД (вставая со стула): Простите, надо ответить на сообщение.

Он быстро удаляется, Мак Джи с кислой миной смотрит ему в след.

РЕЖИССЕР (обреченно вздыхает, качая головой): Белые воротнички.

Нам показывают Брэда. Он стоит неподалеку от съемочной группы, но при этом он скрыт от всех фальшивыми зарослями кустарника и бутафорскими деревьями. Неподалеку от него виднеется металлическая лестница, ведущая под потолок павильона. Брэд стоит, прижав палец и наушнику сотового телефона, и напряженно прослушивает сообщение. Камера поворачивается вокруг него, и в кадр попадает какая-то женщина, стоящая рядом с лестницей. Но мы пока не можем разглядеть ее хорошенько, поскольку она стоит на приличном расстоянии.

Выслушав сообщение, Брэд достает свой сотовый и собирается набрать номер, как вдруг обращает внимание на женщину. Он некоторое время разглядывает ее пристальным взглядом. И мы, наконец, тоже можем ее разглядеть. Выглядит она очень странно, словно ожившая фотография начала прошлого столетия: вся в черно-белом изображении, то есть совершенно не цветная. На ней надет халат, какие были в моде в начале двадцатого века, да и прическа у нее в стиле тридцатых годов. На шее виден странный след, словно шрам.

БРЭД (имеет в виду общий облик женщины): Мак Джи это видел? Сам грим мне очень даже нравится... (подходит ближе к женщине) …вся эта черно-белая стилизация, но... (наклоняется к шее женщины, разглядывая ее шрам) Не думаю, что раны на шее хорошо будут смотреться в кадре. Их лучше сделать красными.(поднимает на женщину взгляд) Понимаешь меня?

Он быстро отстраняется от женщины и, повернувшись к ней спиной, громко говорит в пространство, надеясь, что его слышно на площадке.

БРЭД: Эй, Джей! Нам срочно нужно обсудить грим.

Брэд, потеряв интерес к странной даме, отходит от нее, снова намереваясь позвонить по телефону. Но вдруг женщина в одно мгновение оказывается прямо у него за спиной. Мы понимаем, что это не просто женщина, а призрак. Она кладет ему на плечо свою руку, Брэд оборачивается.

БРЭД (глядя на нее): Слушаю?

Женщина с улыбкой скидывает с себя халат, а под ним у нее ничего не надето. Затем она, не говоря ни слова, идет к лестнице и начинает по ней подниматься – мы видим ее босые ноги, осторожно ступающие по ступенькам. Брэд с все нарастающим интересом смотрит ей вслед, у него на лице появляется улыбка.

БРЭД (направляясь следом за ней): Подожди меня...

Чуть позже. Мы снова на съемочной площадке. И снова попадаем на ту же сцену в лесном домике, что и накануне.

ГЕРОЙ (стоя в глубине комнаты): Когда мы прочли книгу - мы, должно быть, вызвали их. Из ада.

БЛОНДИНКА (стоя у окна): Не понимаю. Как призраки аж из самого ада... Могли услышать наши заклинания?

ГЕРОЙ: Наверное, у них суперслух…

Вдруг в этот момент слышится грохот и треск ломаемых досок. Сверху на бутафорский домик что-то падает, проламывая потолок. Блондинка и парень в испуге вскрикивают и отскакивают в сторону. Вся съемочная группа тоже подпрыгивает на своих местах от неожиданности. Мы видим, что именно всех так напугало – это человек, свалившийся откуда-то с потолка павильона и повисший на веревке прямо посреди съемочной площадки.

Парнишка в ужасе выскакивает за дверь домика, блондинка визжит и тоже кидается следом за ним. На площадке начинается настоящая паника. Нам показывают дергающиеся в агонии ноги человека, его фигуру, болтающуюся на веревке, привязанной к его шее. Но вот, наконец, мужчина перестает дергаться и затихает, покачиваясь. Мак Джи в немом ужасе не может оторвать взгляда от висельника… Вот на деревянный пол падает наушник от сотового телефона, там мигает красный огонек, сигнализируя, что пришло сообщение… Мы видим лицо человека на веревке – это Брэд. И он мертв.

На следующий день. Павильон №9. Съемочная площадка, лесной домик. Дверь с тихим скрипом открывается и внутрь помещения заглядывает Тара, играющая роль Венди. У нее в руках фонарик. Она осторожно проходит внутрь, напряженно вглядываясь перед собой. Вдруг со стороны, как из-под земли, возникает уже знакомый нам парень.

ГЕРОЙ: Венди?

ТАРА (подпрыгнув от испуга): О, Митч! (бросается к нему с объятиями) Слава Богу, ты жив.

ГЕРОЙ: Ну, как говорится, не дождетесь!

Сидя на своем месте перед мониторами, режиссер руководит процессом.

РЕЖИССЕР: Грохот, грохот, грохот!

Домик начинает трястись, а актеры делают вид, что в испуге пытаются удержать равновесие и не упасть. Наконец, тряска прекращается.

ТАРА: Соль. Нам нужна соль. Я вычитала в книге, что соль отпугивает призраков.

ГЕРОЙ: Cандра, Логан, проверьте сзади…

Пока актеры разыгрывают эту сцену, сидящие на своих местах продюсер Джей и сценарист Марти переговариваются в полголоса.

МАРТИ (наклоняясь ближе к Джею): Несчастный ублюдок убил себя! По-настоящему! Может, стоит прекратить съемку?

ДЖЕЙ: А смысл? Мы уже помянули его за завтраком. Он всего лишь работник студии…

РЕЖИССЕР (в вполоборота повернув к ним голову): Тихо...

А на площадке тем временем разыгрывается душещипательная сцена.

ТАРА (обращается к парню): Я тебя люблю.

ГЕРОЙ: Я знаю… (у него в руках фонарик и он неловко наводит его луч прямо на Тару. Девушка морщится от света) Прости…

ТАРА (выбившись из колеи, обращается к съемочной группе): Давайте ненадолго прервемся?

РЕЖИССЕР (снимает наушники): Да. Снято. Снято!

Чуть поодаль стоит Дин. У него наушник с микрофоном, а также небольшая рация. Он с невероятно деловым видом кричит в пространство.

ДИН: Снято!

И тут же откусывает кусочек тахито, взятого явно со «шведского стола» для ОП. Мак Джи, ставая со своего места, делает замечание своей помощнице, сидящей рядом с ним.

РЕЖИССЕР: Вообще-то "Снято" говорю только я... (он подходит к Таре) В чем дело?

ТАРА: Мне немного не по себе.

РЕЖИССЕР (успокаивающе): Учитывая все эти происшествия... тебя сложно в этом упрекнуть.

ТАРА (слегка нервничает): Я никак не могу понять суть диалога. "Соль"... это же смешно! (усмехается) С какой стати призраку бояться соли?

В этот момент нам показывают Дина, который слышит их разговор. На последних словах Тары Дин усмехается. Да, он мог бы рассказать кое-что о соли, и с какой стати призраку ее бояться. Но он лишь, посмеиваясь над «чайниками», с хрустом откусывает еще один кусочек тахито.

РЕЖИССЕР (поворачивается к сценаристу): Марти, что думаешь?

МАРТИ (отрываясь от своего сотового и убирая его в карман): Можно, конечно, и без соли. А с чем тогда? Попробуем другие приправы?

РЕЖИССЕР: По-моему, та же фигня, только звучит иначе.

В этот момент мы видим Уолтера. Он стоит неподалеку от Дина и нервно перелистывает сценарий. Затем он его закрывает и с совершенно несчастным лицом смотрит в сторону съемочной бригады. Кажется, его что-то сильно беспокоит, но он почему-то не решается сказать об этом. А режиссер тем временем продолжает рассуждать.

РЕЖИССЕР: Чего еще могут бояться призраки?

УОЛТЕР (тихо цедит сквозь зубы, сжав в кулаке сценарий): Вы издеваетесь надо мной? (Дин, перестав жевать, настороженно смотрит на Уолтера, так как услышал его слова)

МАРТИ (негромко обращается к сидящему рядом с ним Джею): Чего могут бояться призраки? (уже погромче выдает предположение, обращаясь к МакДжи) Может, дробовика?

РЕЖИССЕР: Это еще больший бред, чем соль.

Уолтер не выдерживает. Он, в отчаянии всплеснув руками, покидает площадку. Проходя мимо Дина, он нервно бубнит себе под нос.

УОЛТЕР (качая головой): Эти люди форменные придурки.

Дин провожает его удивленным взглядом. В этот момент как раз приходит Сэм.

ДИН (усмехаясь, переводит взгляд на брата): Уолтеру явно не хватает выдержки для О.П.

СЭМ: Как дела?

ДИН: Дела феерически, старик. (тычет зажатым в пальцах куском тахито в сторону съемочной площадки) Тара играет намного лучше, думаю, потому что прочувствовала все на себе.

СЭМ (хмурит брови, не понимая о чем идет речь): Прочувствовала на себе?

ДИН: Да.

СЭМ (изо всех сил старается донести свою мысль до брата): Дин, если я спрашиваю "как дела"... меня интересует наше дело. Мы не из съемочной бригады. (смотрит на рацию и на наушники Дина) Я думал, тебя не прельщает карьера О.П.

ДИН (со смущенной улыбкой): Не знаю. Не так уж это и плохо. Чувствуешь себя частью команды. Это круто. (предлагает Сэму перекусить) …Тахито? Они великолепны!

СЭМ (неприязненно поглядывая на тахито): Нет. (понижает голос) Слушай. Я тут пробрался в морг.

ДИН: И?

СЭМ: В новостях не врали. (Дин тем временем стоит с застывшим лицом и, вроде как, к чему-то прислушивается, но явно не к словам брата) Брэд мертв, мертвее некуда.

ДИН (обращается к кому-то в микрофон рации): Вас понял! (опуская микрофон, поворачивается к Сэму) Прости. Что?

СЭМ (возмущенно хмурится): "Вас понял"?

ДИН (снова приподнимает микрофон к губам и не смотрит на брата): Что ты сказал?

СЭМ (терпеливо повторяет): В новостях не врали. Брэд на самом деле мертв.

ДИН (в микрофон): Они в курсе.

СЭМ (растерянно): Кто в курсе?

ДИН (поворачивается к Сэму): Прости. Так ты о чем?

СЭМ: Газеты написали правду. Брэд мертв. Сомнений быть не может.

ДИН: Значит мы не зря остались в городе.

СЭМ: Да.

ДИН (кивает Сэму): Иди сюда, покажу кое-что. (опять громко говорит в рацию) Вас понял. Уже иду.

Они направляются к звукорежиссеру, сидящему возле своей аппаратуры. Дин ведет себя по-свойски, видно, что он чувствует себя среди всего этого как рыба в воде, в отличие от Сэма.

ДИН (подходит к звукорежиссеру): Привет, Дейв. Можешь поставить ту запись, что ты мне показывал?

ЗВУКОРЕЖ (протягивая Сэму наушники): Без вопросов.

СЭМ: Спасибо.

Затем он надевает их, и Дейв включает запись. Мы слышим голос актера, исполняющего роль подростка.

ГОЛОС ГЕРОЯ: Это неважно. Мы не уйдем без Венди и её сестры. (вдруг в этот момент к его голосу примешивается какой-то посторонний звук, шипение и помехи) Ясно? Хорошо. А теперь за дело…

Сэм переводит на Дина взгляд, а тот кивает. Парни понимают, с чем имеют дело – это не просто радиопомехи, это верный признак присутствия сверхъестественного.

Несколько минут спустя. Парни идут по павильону.

СЭМ: Э. М. П.

ДИН (сейчас он очень серьезен): С той ночи, когда погиб Брэд тут вдруг стало до хрена электромагнитных помех. Как бы то ни было, теперь это настоящая охота.

СЭМ: Дин, а чей это призрак и чего он хочет?

ДИН: Думаю, стоит взглянуть на место, где умер Брэд.

Позже. Парни идут мимо трейлеров, выстроившихся вряд неподалеку от съемочного павильона. Выглядит Дин со своей рацией и наушником с микрофоном как натуральный ОП. В руках Дин несет ДВД-диск. Парни сворачивают к одному из «домиков на колесах» без каких-либо опознавательных знаков и заходят внутрь. Внутри трейлер выглядит довольно уютно и мило, практически по-домашнему. Дин сразу направляется к телевизору с ДВД-проигрывателем и вставляет свой диск.

СЭМ (присаживаясь на низкий стул рядом с телевизором): Где ты надыбал этот ДВД?

ДИН (охотно поясняет, усаживаясь на журнальный столик): Текущий материал. Выудил этот диск у Синди, а она заполучила его на свиданке с Дрю. И сделала мне копию.

Сэм некоторое время выстраивает в уме логическую цепочку, приведшую к получению Дином диска, но потом плюет на это дело и смотрит на экран. А там мы видим отснятый материал. Идет как раз та сцена в лесном домике, которая была прервана падением с потолка Брэда.

ДИН (останавливает перемотку): Так. Вот он проламывает крышу...

СЭМ: Так.

ДИН (находит нужное место и включает на просмотр): Вот оно!

На экране знакомая сцена в домике.

ГЕРОЙ: Должно быть, у них суперслух!..

В этот момент слышится грохот и визг блондинистой актрисы, затем мы видим раскачивающееся на веревке тело Брэда, затем картинка «смазывается» и оператор отключает камеру.

СЭМ (заметив что-то на экране): Постой. Перемотай назад. (Дин включает обратную перемотку) Сразу после... Вот здесь. Стой. Вот.

Сэм напряженно всматривается в экран. Мы тоже видим на экране застывший фрагмент сцены – это часть комнаты с диваном посредине. Но вот камера делает наезд на правый угол экрана, обращая наше внимание на призрачную женскую фигуру, стоящую у стены. Силуэт виден нечетко, но можно хорошо разглядеть длинный шелковый халат и, что самое странное, изображение этой женщины черно-белое, хотя вся остальная «картинка» цветная. Даже, несмотря на отсутствие четкого изображения, мы можем догадаться, что в кадре запечатлен призрак той женщины, которую видел перед смертью Брэд.

ДИН (пристально глядя на экран): Это вроде как в фильме "Трое мужчин и младенец". (на вопросительный взгляд Сэма) С Селлеком, Дэнсоном и Гуттенбергом, и еще... (задумчиво хмурится) Не знаю, кто там у них играл младенца.

СЭМ (не врубаясь): Ты о чем?

ДИН: Говорят, что в этом фильме на пленку случайно был снят призрак. На заднем плане в одной из сцен... оказался мальчик, которого никто не видел на съемках. Изображение призрака.

Нам еще раз показывают изображение женщины на пленке, но теперь с более близкого расстояния, и мы можем разглядеть очертания ее лица.

СЭМ (внимательно смотрит на экран): Мне знакомо ее лицо.

Позже. Какой-то большой павильон. Дин и Сэм сидят за высоким деревянным столом, заваленным рациями и прочей аппаратурой. На заднем плане маячат рабочие, занимающиеся покраской стены бутафорского домика. Дин ставит перед собой рацию, практически не обращая внимания на брата.

СЭМ (протягивает Дину лист бумаги с информацией, которую он нарыл): Вот. Глянь-ка.

ДИН (говорит по рации): Да, сходи за Оззи. (с довольной улыбкой поглядывает на Сэма, на его рации наклеена бумажка, на которой написано: «ПО #7») Нет, Тары в поле зрения нет. Думаю, у нее перерыв. Да, понял тебя.

Сэм, глядя на брата, тяжко вздыхает, закатывая глаза. Похоже, что для Дина работа ПО - что-то вроде забавной игры, но Сэма его возбужденно-радостное состояние только раздражает.

ДИН (закончив говорить по рации): Прости. Что ты сказал?

СЭМ (передает брату распечатку из архива новостей): Элиза Драммонд. Старлетка из тридцатых годов. (на распечатке газетная статья о смерти старлетки и ее фото) Крутила любовь с хозяином студии. Он воспользовался ей, и вышвырнул без средств к существованию. И Элиза повесилась на стропилах девятого павильона прямо во время съемок.

ДИН (просматривая статью): Так же как наш дорогой Брэд. (откладывает в сторону распечатку и смотрит на брата) Теперь она мстит студийным шишкам?

СЭМ: Возможно. Это может быть мотивом. И в копейку совпадает с тем, как умер Брэд.

ДИН: Значит, сегодня у нас ночь раскопок.